Вавилонская башня мечты

Фотография 1930-х годов в СССР и США

Ирина ЧМЫРЕВА
Рена ГВОЗДЕВА

Д.Ланг. "Урожай лихого парня". Калифорния, 1935 г.

30 мая в Самарском областном художественном музее открылась выставка "Пропаганда и мечты. Фотография 1930-х годов в СССР и США". Дом культуры, выстроенный колоннадой фасада к реке еще в довоенную пору, показывали гостям выставки как главный экспонат: широкие светлые залы с массивной лепниной потолка выражают самый дух тридцатых в СССР.

Выставка, организованная галереей искусств Коркоран, была с успехом показана в галерее Коркоран в Вашингтоне и в Международном центре фотографии в Нью-Йорке. В запланированном мировом турне выставки первая страна, где ее показывают после Америки, - это Россия. Здесь ее турне проходит под эгидой Министерства культуры и организовано Государственным музейно-выставочным центром РОСИЗО при содействии Посольства США в Москве.

На открытии выставки в Самаре присутствовали заместитель министра культуры Павел Хорошилов, атташе по культуре Посольства США в России Джон Браун, представители генерального спонсора выставки компании "Кемоникс", официального перевозчика выставки "Дельта Эрлайнз" и одного из спонсоров турне выставки по России - "Альфа-Банка".

М.Альперт. "Строительство Ферганского канала". 1939 г.

Директор Самарского художественного музея Аннэта Басс подчеркнула, что это первое в истории музея культурное событие всероссийского масштаба, в котором принимают участие российская и американская стороны, событие, собравшее столь высоких гостей.

В конце июня выставка "Пропаганда и мечты" будет показана в Москве в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С.Пушкина.

* * *

"Переселенец - сборщик хлопка". Аризона, 1940 г.

Сама по себе концепция выставки - "десятилетие в двух сверхдержавах" - ненова. В 1991 году была издана книга "Вторая мировая война, американские и советские фотокорреспонденты", в воздухе носятся идеи проектов, напоминающие знаменитые Москва - Париж, Москва - Берлин. Действительно, культурные параллели открывают многое, особенно если это сравнение культурной ситуации в сжатом едином временном пространстве.

Именно 30-е годы стали тем рубежом, где два государства - Советский Союз и Соединенные Штаты Америки - заложили основы своего статуса сверхдержав.

А.Узлян. "Один день из жизни колхозника Григоренко". 1939 г.

Для Советского Союза 30-е годы - время созидания и насилия, неотвратимого уничтожения человеческой личности и величайшего взлета человеческой мысли, время мучительнейшего напряжения и грандиозности жертв, время пропаганды мечты о светлом будущем - во имя одного из самых масштабных общественных деяний уходящего века - создания нового государства-титана.

Для США - это годы, когда Великая депрессия поставила под сомнение самое сущность американского образа жизни, время краха американской мечты и время пропаганды ее возрождения на новом пути для Америки.

Неизвестный фотограф. "Крымский курорт". 1938 г.

В обеих странах, США и СССР, в тридцатых строился культ. Америка реконструировала миф американской мечты, а Россия строила вавилонскую башню коммунизма. В обеих странах весь народ, подобно вавилонским жителям, строил то, что на языке идеологии называлось "будущее" (аналоги: коммунизм, демократическое общество, мир и т.д.). Реальность не только стройки, но и будничной жизни народа в это время осталась запечатленной на фотографиях. Снимки этой эпохи обладают особой магией достоверности. Устроители, назвав коллекцию "Пропаганда и мечты", соединили напластования смыслов каждой из составляющих названия выставки: соединили пропаганду в СССР периода коммунистического строительства и мечту в США эпохи экономической депрессии, надмирные идеи и агитацию за утопическое счастье.

История строительства тридцатых годов (в истории и фотографии) начинается в двадцатых, бывших временем становления идеологии, которая в тридцатых... стала фотографией. Так уж случилось, что о русских фотографах этого времени - Александре Родченко и Борисе Игнатовиче, Аркадии Шайхете, Иване Шагине, Георгии Петрусове, Викторе Булле - известно немногое и немногим. Но умеющий видеть увидит. В советском разделе выставки есть фотография Виктора Буллы, сына великого петербургского репортера Карла Буллы. Со съемок, сделанных семейством Булла во время революционных демонстраций в Петрограде, с каждодневного фиксирования ими жизни для газет начался репортаж в Советской России. Фотографии многих советских фотографов (некоторые из них показаны на этой выставке впервые за последние полвека) продолжают линию репортажа-хроники, репортажа-фиксации, несторовскую летопись истории жизни страны. Но к тридцатым годам нарастающая идеологическая волна захлестнула советский репортаж, и на снимках уже не строители шахты №..., но строители светлого мира, не рабочие, а творцы и покорители времени. С точностью до года видно, как возводились этажи вавилонского столпа, как люди фотографией превращались в служителей культа.

А.Ротштейн. "Фермер в городе". Монтана, 1939 г.

По счастью, американской истории тридцатых повезло больше, и уже изданные до выставки "Пропаганда и мечты" книги дали основу описания коллекции, созданной из документальных снимков Лиги фотографии и Администрации по защите фермеров под руководством Роя Страйкера, где работали Бен Шан, Артур Ротштейн, Уолкер Эванс, Доротея Ланг. Лицо страны на их снимках реалистично, и США, на первый взгляд, не выглядят мифологическим Вавилоном. Правда, страна строится, у ее людей обветренные лица ковбоев и сезонных рабочих, а морщин на руках ее женщин не меньше, чем у русских современниц. Миф страйкеровской Америки иной, чем в России, но тоже миф. В нем нет поклонения фотографии как иконе, нет стремления к идеалу, в американском варианте работает механизм вытеснения. Жестко и откровенно показаны гнет и тяжесть сегодняшней жизни, и на этом фоне будущее становится особенно желанным, а значит, несбыточным и потому мифологичным.

Выставка представляет время тридцатых в СССР и США в непосредственном сравнении и в виде повествования об исторических событиях и стиле жизни каждой из стран.

В сравнении фотографии двух стран первым открываешь оппозицию общественного, в России, личному, в США; пропагандистского тотального механизма психологическому персональному воздействию. Тем интереснее без слов - на фотографии - прочитывать эпохальное сходство двух стран, в стремлении к будущему опередивших весь мир.

Они приблизились к завершению своих вавилонских башен, и только наступление сороковых годов не позволило увенчать их храмами "демократического процветания" и "эры коммунизма".

Вавилонская башня мечты
Фотография 1930-х годов в СССР и США


Птичку может обидеть каждый
Меньшие братья на съемочной площадке


Человек родился