Дама в цветах, с бутылкой и в инвалидной коляске

Премьера у Брянцева

Виолетта МАЙНИЕЦЕ
Фото Г.НЕСМАЧНОГО

Сцена из спектакля "Дама с камелиями". Н.Ледовская и Г.Смилевски

"Даму с камелиями" на музыку из оперы Дж.Верди "Травиата" в чрезвычайно вольной обработке В.Корчагина в Московском академическом музыкальном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко поставил главный балетмейстер театра Дмитрий Брянцев. Он же - автор либретто, созданного с привлечением некоторых мотивов романа Александра Дюма-сына. В балете использованы фрагменты из "Жизели" А.Адана, точнее - вставное крестьянское па де де на музыку Бургмюллера, которое здесь пляшут во время уже собственноручно созданного дивертисмента. Оформил спектакль, кстати, весьма странно, известнейший художник Валерий Левенталь, который золотисто-белые конструкции, напоминающие современные жалюзи, тут сочетает с некоторыми стильными предметами XIX века. Мрачна атмосфера этого темного спектакля. Но, как утверждают любители балета, краше всего левенталевский богатый темно-красный бархатный занавес. Такое не забывается!

Давно разрабатывает этот сюжет балетный театр. На пути его освоения были удачи ("Маргарита и Арман" Ф.Аштона на музыку Ф.Листа, "Дама с камелиями" Дж.Ноймайера на музыку Ф.Шопена). Были и тяжелые поражения, особенно когда в качестве музыкального материала для создания балета использовались популярнейшие мелодии Верди, которые насвистывает каждый мало-мальски музыкально образованный человек. Вполне объяснимо обращение Московского музыкального театра и к опере, и к роману Дюма-фиса. Их любит и знает самая широкая публика, безотказно рыдая и над тем, и над другим (я, грешная, в их числе!). Смущает другое - в спектакле нет ни дамы, ни камелий. Очевидно, постановочный коллектив пытался на современный лад осмыслить избитый сюжет. В итоге получилось нечто весьма странное и, как говорится, совсем из другой оперы.

Никто не спорит, что "весь мир - театр, а люди в нем - актеры". Это не ново, как и две ложи на авансцене, в которых восседают то Арман (далекий от пылкого любовника ангел-спасатель заблудшей души), то Лысый (травестирующее воплощение всех пороков, бесконечно пользующее героиню всеми мыслимыми и немыслимыми способами; в конце балета он к тому же предстает в образе патологоанатома, который после смерти героини из прозекторской по прямой отправляется в преисподнюю). Первый пытается спасти Маргариту при помощи высоких поддержек и всего арсенала мужского классического танца. Второй губит, конечно же, под звуки танго, весь изгибаясь и извиваясь, словно грешник на адском огне. А Маргарита, как гласит программа, "создана для наслаждения" и, очевидно, потому местами смахивает на красоток кабаре, канканирующих в хвост и в гриву. Вдобавок она алкоголичка, которая пьет из горла, и нимфоманка, которой и дюжина мужчин-бисексуалов нипочем. Окончательно она "ломается" на проблеме собственной бездетности. Притом (memento mori!) раз семь-восемь на заднем плане через сцену провозят катафалк, вызывая прямые аллюзии с "Пиром во время чумы". Да и сама преследуемая смертельной болезнью героиня, когда она не предается блуду, в изломанной позе сидит в инвалидной коляске, которую попеременно катят то Лысый (первое действие), то Арман (второе). Воистину в этом спектакле "весь мир - бордель, о бедные актеры!". Но о них чуть ниже.

При беглом знакомстве с либретто и балетом даже самый несообразительный сразу понимает, что во всем виновата распутная городская жизнь, в корне извратившая естество человека. Об этом повествует первое действие балета. А второе разворачивается в деревне на лоне природы, где все так свежо да бело. В вальсе кружатся счастливые пары - как положено, дама с кавалером. В естественных, никем не отрепетированных танцах резвятся детки. А потом все с восторгом смотрят, кстати, включая зрителей, невинный дивертисмент, сочиненный в духе романтического балета. Всем хорошо, кроме Маргариты и Армана. Не дал им балетмейстер идиллических танцев и любовных сцен. Лишенные поддержки со стороны постановщика, танцовщики спасаются на свой страх и риск.

Прекрасной Маргаритой могла бы стать Н.Ледовская, которая даже на этом хореографическом материале (честь и хвала балерине!) пытается сыграть драму человеческой души, осмысляя ключевые па партии. Бесконечно одинока ее героиня, эта заблудшая, больная душа, которой беспощадный балетмейстер ежеминутно напоминает о смерти. Лишь алкоголь да секс дают таким забвение в преддверии вечности и освобождения. Любовь? О ней нет и речи в этом спектакле, что особенно губительно для партии Армана. В труднейшем положении оказался ее исполнитель Г.Смилевски - ему просто нечего играть. Станцевал классическую "душеспасательную" вариацию и сиди себе в ложе до следующего технически сложного дуэта! Время от времени ему еще позволено протягивать руки к героине в патетическом жесте. Отрицательные персонажи ярче положительных - аксиома. Не является исключением и этот балет, в котором партия Лысого (А.Домашев) не совсем безнадежна. Его можно сыграть воплощением инфернального зла. Можно представить этого антигероя и травестирующим чертом, склонным к содомическим грехам. Можно показать бритоголовым бандитом из подворотни, страдающим комплексом садомазохизма. Думаю, что исполнитель партии еще не до конца определил, что ему по душе. А вот с меломанами все ясно - их должна привести в ужас подобная "гремучая смесь", сделанная на основе прекраснейших арий, дуэтов, хоровых сцен. Когда смотришь спектакль, видна внутренняя логика "музыкального повествования", что, как и когда хотели сказать постановщики подобным "подбором и обработкой" материала. Но не легче ли было сочинить нечто новое, как теперь говорится, "клевое", чем до такой степени трансформировать музыку ни в чем не повинного Верди. На этом фоне детскими забавами кажутся все поп-обработки классики. Конечно, работа проделана огромная, хотя, откровенно говоря, итог малоутешителен. Порой кажется, что самим постановщикам не до конца ясна концепция всего произведения. Не говоря про лексику, которая, увы, повторяется, за редкими исключениями, из балета в балет. Конечно, эта "Дама с камелиями" лучше "Саломеи", но хуже, чем "Суламифь". Не знаю, как для широкой публики, но для психоаналитика это интереснейший материал для изучения подсознательных комплексов и тайных желаний.

Дама в цветах, с бутылкой и в инвалидной коляске
Премьера у Брянцева


И тут пришел Вайль
Новая программа Елены Образцовой


Парламентарий Hot Garrett
У Бутмана в Ле Клубе было жарко


Василий Синайский назначен реаниматором Госоркестра


Воспоминания и эксперименты
Вечер памяти Мариса Лиепы


Великолепная пятерка
Ансамблю Musica Petropolitana - 10 лет


Апофеоз кларнета Криику


Высокое меццо
Месса Баха в БЗК