Искусственная челюсть на фоне молодых зубов

"Виват кино России!" прошел в Петербурге в пятнадцатый раз

Светлана ХОХРЯКОВА
Фото автора
и Ларисы КАМЫШЕВОЙ
Санкт-Петербург - Москва

Л.Шукшина у пушки. До выстрела считаные минуты

Юбилейный фестиваль "Виват кино России!", проходивший в Санкт-Петербурге в 15-й раз, начался с выстрела. Президент этого смотра Лидия Федосеева-Шукшина произвела его из пушки Петропавловской крепости, как это и заведено там, ровно в 12 часов. После этого признавалась, что сердце так взволновалось от избытка чувств и взрывной волны, что пришлось даже обратиться к помощи врачей.

В течение пяти фестивальных дней показали более-менее свежие фильмы, хорошо знакомые московским критикам и в массе своей неизвестные питерским. С публикой примерно такой же расклад. Все они очень разные, в цельную картину не вписывающиеся и иной раз составляющие не самую приятную панораму отечественного кино. Вот этот пестрый список: "Парк Советского периода" Гусмана, "Семь кабинок" Месхиева, "Любовь-морковь" Стриженова, "Изображая жертву" Серебренникова, "Гадкие лебеди" Лопушанского, "Русские деньги" Масленникова, "Франц+Полина" Сегала, "Мечта" Снежкина, "Просто повезло" Анкудинова, "Чертово колесо" Глаголевой, "Свободное плавание" Хлебникова, "Эйфория" Вырыпаева, "Нанкинский пейзаж" Рубинчика, "07 меняет курс" Потапова, "Неваляшка" Качана, "Он, она и я" Худякова, "Андерсен. Жизнь без любви" Рязанова, "Три дня в Одессе" Пиманова, "Блюз опадающих листьев" Михайлова, "Тупой жирный заяц" Росса. О многих из них "Культура" подробно писала, кое-что из вышеназванного списка прошло по телеканалам. А вот ретроспективы "Вивата", как всегда, были прекрасные и в этом году приуроченные к юбилеям Евгения Лебедева, Анатолия Папанова, Олега Ефремова, Андрея Тарковского, Василия Соловьева-Седого, Тамары Макаровой и Зои Федоровой, - все даты связаны с именами ушедших людей. Всего прошел 101 бесплатный киносеанс, посетили показы около 30 тысяч зрителей и в основном в старых, государственных кинотеатрах и только в одном современном (иным ни фестиваль, ни предлагаемое им киноменю неинтересны). Отбирали для показа фильмы, которые мало отработаны прокатом. Амбиций особых у устроителей, по словам гендиректора "Вивата" Людмилы Томской, не было. Как прежде, не бились насмерть за картины с другими фестивалями. Старожилы помнят, как делили некогда фильм Сокурова с Марком Рудинштейном и выиграли битву у "Кинотавра". Да и биться-то особо, как выясняется, было не за что. Вот и имеем некий средний, маловыразительный слой с некоторыми редкими всплесками.

З.Кириенко в интерьерах дворца князя Владимира Александровича

В рамках фестиваля прошел "круглый стол" на тему "Смена поколений в кинематографе: взаимопонимание или отторжение". Печально, что никто из питерских кинематографистов не принял участия в беседе. Собрались лишь приехавшие на фестиваль москвичи, не раз слышавшие выступления друг друга. Главное слово держал Эльдар Рязанов. Он вообще на этом фестивале стал главным, получив приз зрительских симпатий - главную награду, а также приз кинопрессы, что и для него, и для многих стало делом удивительным. Сергей Мигицко, сыгравший Андерсена, признан был лучшим исполнителем мужской роли, приехал получать награду прямо со сцены Театра им. Ленсовета, в гриме, костюме миллионера из спектакля "Приглашение в замок". И даже получавшие награды "Признание" Алиса Фрейндлих и Олег Басилашвили говорили о Рязанове, к нему обращали свои взоры. Так что вторая половина названия фильма Рязанова об Андерсене "Жизнь без любви" недействительна, поскольку и сам "Андерсен", и его автор были просто окутаны любовью и вниманием, обласканы с ног до головы.

Л.Томская среди участников "Вивата"

Так вот Рязанов во время "круглого стола" говорил о том, как время, укладывающееся в рамки от социализма с нечеловеческим лицом до капитализма со звериным оскалом, воздействовало на кинематограф далеко не лучшим образом. Зритель расслоился: есть поколение зрителей, воспитанных на "Чапаеве" и "Коммунисте", и молодое, пожирающее попкорн и все опровергающее. Последнее хочет видеть экшн и ожидает на экране контрольного выстрела в голову. На этом, по словам Рязанова, строится вся политика кинопроката. Воспиталось целое поколение - зомбированное, одуревшее, которое хочет смотреть то, чего наш кинематограф никогда не делал и не сможет сделать. У нас другой менталитет. Когда Рязанов снимал "Андерсена", он посетил в Дании музей писателя и среди его экспонатов увидел челюсть великого сказочника. Слегка от этого опешил. И представил, как приходит в музей Пушкина или Достоевского, а там ему показывают искусственную челюсть писателя. Представить такое наяву невозможно, даже если речь идет не о вышеназванных классиках, а о современниках - Евтушенко или Вознесенском. Однако сам Эльдар Рязанов воспользовался новым знанием, и в его фильме Андерсен вставляет себе искусственную челюсть.

Молодые режиссеры, по мнению Рязанова, стараются соответствовать тому, что требует публика, а та требует того, что прожевать невозможно. Что же касается Владимира Меньшова, бросившего на церемонии кинопремий МТV конверт в знак протеста и неприятия фильма-победителя "Сволочи" (этот инцидент в очередной раз обсуждался), то Рязанов его поступком восхищен, поскольку сам на подобный акт не способен. Все дело в том, что "Сволочи", по его мнению, - плохой фильм и не художественный. И это главная беда нашего кинематографа. Мы снимаем в основном жестокое, необаятельное и злое кино. Многие фильмы - не художественные. Главная претензия Рязанова молодым - они делают кино, в котором неинтересно следить за тем, что же будет дальше. Почти нет новаторских комедий, потому что комедия должна быть смешной и понятной. Смеяться над тем, как вышибают мозги, Рязанов не может. И ставку на стариков, по его мнению, тоже не следует делать. Натура-то уходящая. А вот реанимировать существовавшую когда-то финансовую поддержку некоторых мэтров, лишь бы они не снимали, как когда-то это делалось в отношении Григория Александрова и группы товарищей, было бы очень гуманно. Пусть себе, подобно генералам на пенсии, шамкают губами и вставляют протезы, а не мучают зрителя своими старческими опусами. В каждом поколении есть идеалисты и прагматики, последних теперь больше. Но в истории остаются те картины, которые рассказывают о людях, их страданиях и радостях. Интересно, что Эльдар Рязанов особо отметил фильм Кирилла Серебренникова "Изображая жертву" как новаторский, заставляющий думать и сделанный с болью в сердце. Но во второй раз смотреть его не будет и вообще предпочел бы его не видеть. "Эйфорию" Вырыпаева назвал серией диапозитивов, диафильмом, картиной, где нет движения сюжета и характеров. Сопереживать этому невозможно. Словом, молодому кино сполна досталось от собравшихся. Фильм "Жара" охарактеризовали как историю героев "9 роты", восставших из гробов и отправившихся на юг, благо актеры заняты одни и те же. У "Жары", как и у целого ряда фильмов молодых, нет запаса прочности, по 20 лет они жить не будут.

Но в общем пришли к выводу, что молодежь ни в чем не виновата, все беды от взрослых дяденек и государства. Многие из собравшихся преподают во ВГИКе. Всеволод Шиловский, воспитывая подрастающее поколение кинематографистов, вывешивает для них список из 150 фильмов, чтобы смотрели и боролись с собственным невежеством. Вадим Абдрашитов - список книг для прочтения и ликвидации безграмотности. Аркадий Инин жаловался на то, что те сценарии своих студентов, которые он выбрасывает в мусорную корзину, нарасхват у кинокомпаний. Так что пришла пора складывать полномочия профессора. Что ни фильм, что ни сценарий, то из жизни микробов, где герои-дегенераты не могут договориться друг с другом. Но кто-то должен снимать хлам, вот студенты и востребованы. Государство, по мнению части собравшихся, упускает шанс спасения генофонда, поскольку ничего не предлагает взамен поколению, воспитанному на насилии. И если во время Великой Отечественной войны молодые ребята стояли в очередях в военкоматы, то теперешние молодые скорее отправятся в Шереметьево-2, если, не дай бог, что-то случится. Молодых в зале, где проходила дискуссия, практически не было. А те, что были, слова не брали, только посмеивались над происходящим. Невеселая картина, прямо скажем.

В свободное от творческих встреч и просмотров время гости и участники фестиваля посещали дворцы, где приобщались не только к пище духовной, но и приглашались к щедро накрытому столу. Царская жизнь на фоне поколенческих проблем.

Искусственная челюсть на фоне молодых зубов
"Виват кино России!" прошел в Петербурге в пятнадцатый раз


История испытания в картинках
"Призраки Гойи" Милоша Формана


Суд Линча, бессмысленный и беспощадный
Премьера "Внутренней империи"


ДАРЬЯ МОРОЗ: "Мы - продавцы воздуха"